Dialogi

Mitä maailma antoi tänään?

Miten ihmiset puhuvat? Teatteriohjaaja Jouko Turkalla oli harjoitus, jonka nimi oli ”Mitä maailma antoi tänään?” Teatterikoulun opiskelijoille annettiin tehtäväksi havannoida ihmisiä, heidän eleitään, puhetapaansa ja olemustaan. Tavoitteena oli etsiä oikeasta maailmasta lähtökohtia näyttelijän työlle. Joka aamu ohjaaja pyysi opiskelijoita kertomaan tai esittämään näkemänsä, lopputuloksen voi katsoa Ylen Elävästä arkistosta. 27:04

Dialogin kirjoittamisessa on kyse samasta asiasta: havainnosta. Miten joku puhuu? Millä murteella? Mikä siitä tekee mielenkiintoista? Mitä jätetään sanomatta? Mitä sanotaan rivien välissä?

Tilanne ja toiminta

Kuka puhuu? Kenelle? Mistä? Miten puhe vaikuttaa? Elokuvan käsikirjoitukselle on tyypillistä, että dialogi ja toiminta kirjoitetaan preesensissä mutta niiden tavoitteena on viedä junaa eteenpäin. Jos pysähdytään vain puhumaan, tulee tylsää. Jos toiminta ja dialogi ovat samaa tiskaamista, juoni ei etene.

Kun kysytään ”kuka puhuu”, sillä tarkoitetaan enemmän. Puhuuko sinussa äitisi, työminäsi, hauskuuttajan roolisi? Miltä kuulostat eri rooleissa ja silloin kun rooli putoaa?

Mitä maailma antoi tänään? Harjoittele ja havannoi näitä asioita.

• Opi kuuntelemaan puhetta, kirjakieli on tarkoitettu luettavaksi
• Murteet ja niiden sekoitukset. Jäljitä puhujan kotipaikkakunta. Mieti mitä murteen peittely kertoo puhujasta?
• Miltä oikea puhe kuulostaa? Miltä näyttelijän puhe kuulostaa? Katkonainen puhe, asiaan palaaminen, ajatusten ääneen lausuminen, välisanat, mutina
• Sanomisen tapa kertoo henkilöstä. Miten kuulet sanomisen tavasta sukulaissuhteet?
• Ei tarvitse sanoa ”Tämä on siskoni”, sen kuulee sanomisen tavasta ja ihmisten välisestä kemiasta
• Miten puhutaan yhdelle, mutta kohdistetaan viesti toiselle
• Miten puhutaan sivulauseessa, ei sanota suoraan
• Minkälaista on passiivis-agressiivinen puhetapa?
• Hyvillä henkilöillä on aito ja omaperäinen puhetapa, sitä ei löydy kirjoista vaan kuuntelemalla

Mitä jätetään sanomatta

Dialogi välittää informaatiota, vie juonta eteenpäin, luonnehtii henkilöä, kertoo henkilöiden suhteesta ja vaikuttaa tunnelmaan. Mitä läheisemmät suhteet, sitä kiinnostavampaa draamaa. Siksi dialogi entisten avioparien, vastarakastuneiden, isän ja tyttären välillä on vahvempaa kuin työkavereiden.

Jos ei ole tilannetta, ei ole draamaa. Vaikeat, kiusalliset tilanteet, salaisuudet ja tiedon panttaaminen vangitsevat katsojan syvemmin kuin kaiken läpi selittäminen.

Kirjoita vain olennainen

Puhe palvelee kokonaisuutta ja päämäärää, joka vie tarinaa eteenpäin tai paljastaa päähenkilön luonteen. Tauot ovat osa dialogia ja usein mitä kuuluisampi henkilö, sitä painokkaammat tauot. Puhe voi tuoda kerrontaan uuden käänteen tai rytmiä.

Sivumerkitykset, rivien välit ja alateksti

Miltä kuulostaa, kun sanotaan yhtä ja tarkoitetaan toista. Yleensä lopputuloksena on todella hyvää draamaa. Toisaalta myös jos täytyy selittää mitä tarkoittaa, repliikki täytyy silloin korjata.

Repliikit toimivat viimeistään silloin, kun niitä ei voi vaihtaa roolihenkilöltä toiselle. Puheen voima piilee siinä mitä jätetään sanomatta. Anna näyttelijän tehdä työnsä katseilla, eleillä ja ilmaisulla.

Miten sanotaan?

Puhe ilmaisee henkilöiden asennetta maailmaan ja toisiin ihmisiin. Sano eri äänenpainoilla ystävällesi seuraavat työelämästä tutut passiivis-agressiiviset repliikit.

• Ihan kiva
• Kiinnostava aihe
• Tosi positiivinen meininki
• Mielenkiintoista

Miten ammattilaiset puhuvat? Ja mitä tarkoittavat?

• Ja sinne sais olla?
• Elikäs se olis sitten eurokakskyt

Kohtauksen kirjoittaminen

Kohtausta kirjoittaessa pyritään menemään suoraan keskelle tilannetta. Ei näytetä ovesta tulemisia tai menemisiä, vaan näytetään tilanne missä kallis maljakko on pirstaleina lattialla, kauhusta mykistynyt lapsi vieressä ja kuullaan kun avain kiertyy ovessa.

Kohtausta kirjoittaessa kysy ensin, mitä on tapahtunut varttia ennen tätä tilannetta, jätä se kirjottamatta ja aloita kohtaus keskeltä toimintaa. Katsojan tehtävänä on täydentää aukkopaikat pienillä vihjeillä.

• Mikä on tilanne?
• Mihin henkilöt pyrkivät?
• Mitä henkilön pitää tehdä tai sanoa päästäkseen päämääräänsä?

Maljakko on siivottava sekunnissa kaapin alle, salattava vahinko ja korvattava rikkoutunut toisella samanlaisella. Mitä selittäisit jos jäisitkin kiinni? Tai tulisiko mitään draamaa, jos tunnustaisit heti?

Dialogin eri lajeja 

Tehostemainen höpinä ei sisällä todellista informaatiota ja puhe ei lopu koskaan. Sen keskellä voi olla pari hyvää toimintaa eteenpäin vievää repliikkiä. Tarantino on käyttänyt tätä keinoa lähes jokaisessa elokuvassaan. Palkkamurhaajat puhuvat hampurilaista tai musiikista vaikka ollaan menossa tappamaan.

Keskeyttäminen. Puhetta käytetään on aseen, valtakamppailun välineenä ja osoittamaan toiselle hänen paikkansa. Dialogi on taistelua.

Roolipuhe. Miten henkilö puhuu pomolle, työkaverille, vaimolle ja pikkulapselle. Ottaako hän pellen tai tosikon roolin.

Ristiriita ruumiinkielessä ja aihevalinnat. Henkilö voi puhua rauhallisesti, vaikka hän on hermostunut ja jännittynyt. Bestmanin puhe.

Elokuvia:

Funny Games. Miten henkilöiden olemus ja puhetapa ovat äärimmäisessä ristiriidassa keskenään ja millä keinoin se tehostaa elokuvan painostavaa tunnelmaa?

Tarantino: Reservoir Dogs, Pulp Fiction. Mitä yhdentekevä puheenpälpätys hampurilaisesta, musiikista kertoo palkkamurhaajista?

Sanottomat kohtaukset

Sanattomat kohtaukset ovat hienoja välineitä hienovaraisten tunteiden esittämiseen. Aki Kaurismäen elokuvassa ”Tulitikkutehtaan tyttö” ei puhuta sanaakaan ensimmäiseen 20 minuuttiin. Tilanteista tulee on jännitteisempi heti, kun siinä ei ole A:n ja B:n välistä puhetta täyttämässä tilaa.

Kuvilla kirjoittamisen lähtökohtana on näyttäminen eli ei sanota mitään. Kannattaa miettiä voiko henkilöhahmoista, maailmasta ja kohtauksen keskeisestä sisällöstä kertoa ilman dialogia.

Tehtävä: Sanaton kohtaus

Kirjoita sanaton kohtaus, aikaa 15 min. Valitse jokin tilanne ja mieti hahmoille sellainen toiminta, jossa tapahtuu sisäinen ja ulkoinen muutos. Anna hahmoille tahdonsuunta.

Esimerkki.

EXT. HIEKKAKENTTÄ. AURINGONNOUSU

Mies ja nainen seisovat vastakkain hiekkakentällä toisistaan noin viiden metrin etäisyydellä. He katsovat toisiaan suoraan silmiin liikahtamatta, tarkkaillen toistensa ilmeitä. Nainen virnistää ja vetäisee käden lantioltaan, kuin ampuisi pistoolilla. Mies virnistää ilahtuneena ja kaatuu liioitellen maahan sydäntään pidellen. Nainen hyppää miehen päälle iloisesti kikattaen ja he kieriskelevät maassa nahistellen. Kasvot ovat lähekkäin. Nainen vakavoituu. Miehen silmät ovat verestävät. Otsalla helmeilee hikikarpaloita. Nainen laskee käden miehen otsalle ja sävähtää. Nainen irrottautuu miehestä nopeasti ja nousee seisomaan. Mies pyyhkäisee hikeä otsaltaan kuin häveten. Nainen sylkäisee miehen suuntaan, kääntyy selin, kävelee poispäin ja alkaa hermostuneena puhdistaa käsiään ja kasvojaan desinfiointiaineella. Mies kivettyy paikalleen häpeästä.

AJATUSTEHTÄVÄ

Tilanne ja dialogi. Sijoita dialogi eri tilanteisiin: kadulle, sotatantereelle, ruumishuoneelle. Miten tunnelma muuttuu? Missä tilanteessa se toimii parhaiten?

• Moro!
• No mutta moro, moro!
• Mistä sä oot tulossa?
• No sorvin äärestä tietysti. Entäs itse?
• Mitäs töissä?
• Sitä samaa.
• Niinpä. No mutta. Täytyy tästä lähteä
• Jees, moikka.

TEHTÄVÄ 1. Dialogin kirjottaminen

Kirjoita dialogi kahdelle henkilölle jostakin seuraavasta tilanteesta. Ilkeä ero, vastentahtoinen hyvästijättö, varkaudesta kiinni jääminen tai unohtuneen asian selittäminen.

• Kirjoita, lue puoliääneen, korjaa. Lue ääneen kaverin kanssa.
• Maistuuko puhe paperilta? Kuuluuko kirjoitettu puhe?
• Vievätkö repliikit tarinaa eteenpäin vai voiko saman asian näyttää toiminnalla?
• Tårta på tårta eli puhutaanko ja tehdäänkö samaa asiaa?
• Vaihteleeko dialogin rytmi eli onko hiljaisia hetkiä? Vastaamatta jätettyjä kysymyksiä? Huutoa?
• Kertooko puhe henkilöstä? Antaako se lisätietoa vai alleviivaako olemusta? Olisiko ristiriita puheen ja olemuksen välillä mielenkiintoisempi?
• Heitä sekaan yllätystä ja rytmiä: oikea/väärä repliikki oikeassa/väärässä paikassa

Voit käyttää omaa dialagia kuvausharjoituksissa tai sitten annettua tekstiä.

Dialogin kuvaaminen

TEHTÄVÄ 1. Kuvakokoharjoitus parityöskentelynä

Kuvakoot

Harjoiteltavat kuvat

• Aloituskuva (Establishing shot)
• Master (Master Shot)
• OTS, Olkapään yli (Over-the-Shoulder shot)
• Vastakuva (Reverse Angle shot)
• Reaktiokuva (Reaction shot)
• Two Shot (Kaksi henkilöä)